攝影/Peter Pan
而他本人其實也很鼓勵綠意愛好者可以運用身邉一些素材，爲生活空間増色，他認為，特別在當下經濟成長膠著，人心苦悶的時刻，正值春天萬物滋生之際，可以藉出外踏青之便，採集花木，不費分文裝點個人空間，陶情冶心一番。
曾經在德國學習花藝前後一年，讓凌宗湧的視野跟生活變得多姿多彩起來，本來只喜歡綠色、白色花材很ㄍㄧㄥ的他，跟著德國花藝設計師學習到顏色本身沒有美醜之分，「剛開始我到那兒，發現那兩位花藝師怎麼各種顏色都用，很不習慣，後來去當地pub，發現桃紅色的花插在那裡非常耀眼，原來顏色本身沒有美醜，關鍵只在於你如何用它而已。」
凌宗湧仔細看著一只白陶大花瓶，決定給它新長出的紅葉枝枒就好，「東方植物很多是單一枝看，最有意境；西方世界的植物多半是一整叢，很有紀律，就像她們蓋的房子也是那樣，所以西洋插花就有別於日本流派的講究角度、線條。」在植物的世界裡，凌宗湧悟得許多道理，甚至可以拿來作為管理公司的哲學，就像人有百百種，以前他只喜歡用某種類型的員工，「人生很多道理都是從植物來的，你做花藝，若永遠只用那幾個顏色，就受到侷限。」他發現，等到自己會用各種顏色時，懂得挑適合它的瓶器、懂得配置它們，就可以遊刃有餘。「人也是，各種人都可以用的，人都是有特色的，問題是你讓他怎麼擺而已，給他做什麼工作，這樣一來，你的眼界和度量就變廣了，可能性也變大了。」
二○○五年，凌宗湧接下杭州富春山居度假村的花藝工作，讓他的花藝生涯更上一層樓。這座由榮成紙業董事長鄭瑛彬斥資台幣二十八億，邀請阿曼集團（Aman Resorts）專屬設計師Jean Michel Gathy設計監造，被World Travel Awards 評選為「亞洲頂級別墅」和「中國頂級度假村」。「對細節的極致要求」是富春山居度假村的特色之一，凌宗湧一到杭州富陽當地，就先跑遍四周的山，然後，充分運用環境的素材，像綠葡萄藤裝置得巧妙，當地的大理花在低調的空間設計中，也被他用得直比冶豔的牡丹花，讓老外住客嘖嘖稱奇。
在這些商業案中，凌宗湧總會取些其他花藝師平常不會用的枝枒、野草花，連配合的花農都知道有時要幫他弄些「不尋常」的花材，也因此，他們家的花藝氣質總是很不一樣。有一回，凌宗湧還住在汐止山區的三百坪老厝時，當天要宴客，卻沒有現成花材，他現剪了筆筒樹的金狗毛，插在透明器皿裡，在桌上的鏡子映照下，燈光一打，所有的來客無不讚嘆，「就算沒有任何一朵五顏六色的花，也能讓人如此驚豔。」
在這些商業案中，凌宗湧總會取些其他花藝師平常不會用的枝枒、野草花，連配合的花農都知道有時要幫他弄些「不尋常」的花材，也因此，他們家的花藝氣質總是很不一樣。有一回，凌宗湧還住在汐止山區的三百坪老厝時，當天要宴客，卻沒有現成花材，他現剪了筆筒樹的金狗毛，插在透明器皿裡，在桌上的鏡子映照下，燈光一打，所有的來客無不讚嘆，「就算沒有任何一朵五顏六色的花，也能讓人如此驚豔。」
人生很多道理都是從植物來的
而他本人其實也很鼓勵綠意愛好者可以運用身邉一些素材，爲生活空間増色，他認為，特別在當下經濟成長膠著，人心苦悶的時刻，正值春天萬物滋生之際，可以藉出外踏青之便，採集花木，不費分文裝點個人空間，陶情冶心一番。
曾經在德國學習花藝前後一年，讓凌宗湧的視野跟生活變得多姿多彩起來，本來只喜歡綠色、白色花材很ㄍㄧㄥ的他，跟著德國花藝設計師學習到顏色本身沒有美醜之分，「剛開始我到那兒，發現那兩位花藝師怎麼各種顏色都用，很不習慣，後來去當地pub，發現桃紅色的花插在那裡非常耀眼，原來顏色本身沒有美醜，關鍵只在於你如何用它而已。」
凌宗湧仔細看著一只白陶大花瓶，決定給它新長出的紅葉枝枒就好，「東方植物很多是單一枝看，最有意境；西方世界的植物多半是一整叢，很有紀律，就像她們蓋的房子也是那樣，所以西洋插花就有別於日本流派的講究角度、線條。」在植物的世界裡，凌宗湧悟得許多道理，甚至可以拿來作為管理公司的哲學，就像人有百百種，以前他只喜歡用某種類型的員工，「人生很多道理都是從植物來的，你做花藝，若永遠只用那幾個顏色，就受到侷限。」他發現，等到自己會用各種顏色時，懂得挑適合它的瓶器、懂得配置它們，就可以遊刃有餘。「人也是，各種人都可以用的，人都是有特色的，問題是你讓他怎麼擺而已，給他做什麼工作，這樣一來，你的眼界和度量就變廣了，可能性也變大了。」
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